1、关于虫具的基础知识
（1）葫芦各部位名称相关说明：
①阴虫葫芦中蒙芯和框可合称为盖（也称烧饼盖），并且需要砸底，阳虫葫芦中一般配独孔或多孔盖。
②葫芦的腰和脖都是指葫芦中最细的部位，阳虫最细处靠上，故称为脖，阴虫最细处靠下，故称为腰。
（2）葫芦常用配件相关说明：
①蒙芯，一般阴虫葫芦用，但实际中一些阳虫葫芦由于口过大，特别是鸡心葫芦，用传统的瓢盖显得不好看，因此现代也有用蒙芯的。
②刷里，一般阴虫葫芦用，阴虫葫芦后期需要经常用茶水刷洗内部，刷里的葫芦更易于打理。由于刷里可以有效的防止虫子啃食里子，所以现代也有人为阳虫葫芦刷里。
③砸底，此为阴虫葫芦专用，阴虫葫芦多为平底，砸底不仅可以模拟阴虫在自然条件下的生存环境，而且可以使鸣虫在虫具内处于竖直状态，这样便于声音通过虫具内部反射进而传播出来。
2、体的制作
经选择的葫芦要进行截口，截口指的是将葫芦上端一部分去掉，留下主体部分用作虫具，所以操作时要格外小心。首先要用卡尺量准葫芦腹部最粗处的直径，以确定截口的位置。一般要求葫芦口的直径小于葫芦腹部直径约2～3毫米。确定位置后用铅笔作个记号，平行画一圆圈，用小锯锯断即可。注意锯条要薄，锯的料口要小，锯时不可一下锯透以免发生歪斜，可先锯葫芦厚度的一半，第二次再完全锯开。因葫芦既硬又滑，锯时容易发生跑锯现象，所以要用左手拇指紧紧靠住锯条，勿使锯条滑至内侧。有人为避免截口时出现失误不用锯子，而用一种凹形刀，一点一点地顺线切开，虽然较慢却是十分稳妥的办法。
3、口、盖、蒙芯的组装
（1）葫芦虫具的口
葫芦虫具的口实际上就是一个木质或牙质的圆环，粘在葫芦虫具上，与盖相开合。口的大小厚薄不一，要与葫芦虫具的大小高矮及其曲线相匹配。口一般厚1～1.5厘米，养蝈蝈的棒子葫芦虫具，口较大较厚；而养白虫的小葫芦虫具，就要用小而薄的口。口的质料有别，最常见的是木质口，用紫檀、花梨等硬木镞成。用*牙做成的口称“牙口”，虽有较高的观赏价值，但价钱甚贵，动辄成百上千，不是一般人玩得起的。现存清代的一些名贵葫芦虫具，几乎全是牙口、牙盖，做工极为精细。好的木质口亦数十元，其中尤以紫檀口最佳。此外还有牛角、玉石的口，但不太受欢迎。不过近年有人用合成树脂做成仿牙口，有一定的观赏性，有的还做得相当逼真，价亦不贵，很适合工薪阶层的爱好者玩赏。
口的底面一般为平茬，有的又作出一圈窄槽，使葫芦虫具的截口正好嵌入其中。还有的在口的内侧留出一圈牙子宫样以便与葫芦粘接得更为牢固。口的内侧一般呈纯圆形，但也有的乍看为圆形，实则为椭圆形，只是椭圆形的长短直径相差极小，不易察觉出来。盖上的牙子也是如此。纯圆形的口与盖开合时为直上直下，开时抠开，盖时压紧。但这种口、盖用久了容易松口，盖很容易脱落。也正因为如此，玩家在拿葫芦虫具时养成一个固定习惯，要先抓住口、盖，忌讳先抓下部，否则就会被讥为“外行”。口稍呈椭圆形的，加上盖后轻轻拧一下，便会产生丝丝入扣的效果，这样就会万无一失。这种口的内侧不是上下垂直的，而是上小下大，稍稍向里倾斜；盖上的牙子也稍稍外撇，拧上后才能相互扣紧，不过椭圆形口的直径相差不能太大，太大易为人看出，有碍观赏。
（2）葫芦虫具的盖
盖相当于葫芦虫具的门。一般所说的盖也包括蒙芯，是盖与蒙芯的合称；但也有不用蒙芯的盖，如瓢盖。盖的开关很像一个倒扣过来的小茶碗，中空，“碗底”也是透空的，为一圆孔形，谓之“瓮肚”。盖的下部(即“碗沿”的内侧)有一圈凸起的牙子，正好与口的内径一样大，可紧紧地扣在一起。盖的上部(“碗底”)和侧面(“碗沿”的外侧)各有圈凸纹，作为装饰。盖的外径比口的外径小1～1.2厘米。盖的质料常见者有木、牙、瓢三种，前两种均应与口的材质相一致，即木口用木盖，牙口用牙盖，否则便显得不协调。瓢盖与木口、牙口均可相配。
①蟋蟀葫芦虫具的盖
蟋蟀葫芦虫具盖上的瓮口大小是不同的，一般分大、中、小三种。小瓮口直径1厘米，中瓮口直径1.5厘米，大瓮口直径2厘米或更大。瓮口为出音口，它的大小对鸣声的音色是有影响的。行家认为，小瓮口因口小鸣声不易全部直接传出，要在葫芦虫具内回荡再三，听起来就有低回婉转的感觉，也有较多变化。大瓮口出音较响亮，但欠变化和回旋之致。蟋蟀葫芦虫具盖的高矮也有别，高者谓之高盖，矮者谓之平盖，平盖厚1.5厘米左右，口、盖相结合，呈馒头形。装有高蒙芯的葫芦虫具头重脚轻，重心不稳，所以用的时候要格外小心。
②蝈蝈葫芦虫具的盖
蝈蝈葫芦虫具的盖有两种：一种是与口相配套的木盖或牙盖，另一种为瓢盖。其木盖与蟋蟀葫芦虫具稍有不同，是直接在盖面上钻出5～7个圆孔作为出音口。因此，这种盖是不需要蒙芯的。瓢盖的做法很简单，用干透的瓢葫芦锯成大小适中的圆片，将四周用砂纸打磨干净，再在上面钻出5～7个眼作发音传声孔。要选皮质厚的瓢葫芦，愈厚愈好。有的皮厚三四厘米，是一种专门培育出来的大瓢葫芦。瓢盖的下部中央要挖出凹形，也称为“瓮口”。玩者认为有无这个瓮口，传出的鸣声是不同的。
瓢盖的钻眼也颇有学问，眼的多少、大小、间距都是有讲究的。从眼的数量上来说，有五眼、七眼之分，其中又分紧五眼、松五眼，紧七眼、松七眼等。“紧”是指眼与眼之间的距离小；“松”是指眼与眼的距离大。同一个葫芦安上不同的瓢盖，发出来的鸣声音色也是有差别的。有经验的玩家常同时备几个不同眼数的瓢盖，根据蝈蝈的鸣声特点，选用合适的盖，以获得最佳效果。
瓢盖制作简单，取材容易。行家怡养蝈蝈全用瓢盖，而不屑于使用木盖或牙盖。瓢盖质软，发音柔软浑厚，共鸣效果较好；而木盖或牙盖质硬，出音较为生硬，共鸣效果较差。
（3）葫芦虫具的蒙芯
蒙芯的用料一般为椰壳，较高级的用*牙、*瑁，个别的甚至用翡翠、玛瑙等。蒙芯的造型和图案花样极多，难以尽述。但就其基本外形来说，可分为平、高、立体三种。平蒙芯最常见，为一稍向上凸起的圆形薄片，多以揶壳、牙片和*瑁制作。椰壳呈棕色，质地十分坚硬，用之做蒙芯，一是因为其颜色与硬木口、盖相近，组合起来显得较为协调。二是很结实不怕磕碰；再者椰壳呈球形，随意取其一片做蒙芯，自然呈上凸状，曲线优美不需做太多的加工。椰壳取材也极方便，玩虫者如有兴趣自己动手制作很容易。其方法是将椰壳上面的一层毛状物打磨干净，锯下大小适度的圆片，再用锉将四周边缘打磨得薄一些，即可在上面镂刻出满意的花纹图案，最后用布轮通体抛光，就可与盖粘在一起。平蒙芯常用的图案有团寿字、金钱眼、胡椒眼、松鼠葡萄、喜鹊登梅和五福捧寿等等。不论何种图案，为保证出音效果，镂空图案常设有可活动的带动件，有带动件的则鸣声更加响亮；反之，则发声效果较差。为了防止鸣虫从里面噬咬蒙芯，还要在蒙芯里面贴一层铜丝网屉，同时还能防止鸣虫的肢、须由蒙芯的空眼处伸出，受到损伤。
高蒙芯系一圆筒形，高低不一，颇像一个雕琢精细的小圆笼，其中以*瑁、*牙制成的最为珍贵。*瑁材料是*瑁龟的壳，既可入药，又可做装饰品。*瑁能制成各种形状，然后再加工雕刻。在原有自然纹路的基础上，运用浮雕、镂雕等不同技法，雕刻出各种花纹，形成立体的效果。
立体蒙芯实际上就是一尊微型雕塑，只是在底座上雕出若干通道，借以传声。这种蒙芯具有极高的工艺水平，用料也很讲究，几乎全为牙质。如著名的“五子鸡笼纹”蒙芯，上雕五只围在母鸡左右两侧的鸡雏，或低首觅食，或东张西望，或仰着头与鸡妈妈窃窃私语。可以拿下的鸡笼，罩在五只鸡的外面。另有“双龙戏珠纹”立体蒙芯，龙身相互缠绕，摇首摆尾，给人以庄严神圣之感。立体蒙芯已超出通气传声的实用目的，具有观赏审美的价值。当然，这种蒙芯都出自雕刻艺人之手，不是一般的玩赏者自己动手做得来的。
五水怪纹
高蒙芯和立体蒙芯的题材多为花草、人物、动物及几何图案，其中最常见也是最受推崇的是龙戏珠图案，或单龙，或双龙，或五龙；其次是梅花、莲花、松鹤、八仙图案等。
“葫芦万代纹”
根据雕刻手法及艺术效果的不同，这些题材又有动、静之分。所谓“动”是指图案中的某些部分是可以活动。如刚才提到的“双龙戏珠纹”立体蒙芯和另一清代晚期蟋蟀葫芦虫具的“二龙戏珠纹”高蒙芯，二者的龙和珠均是可活动的，只要稍微动一下便会珠翻龙腾，云浮水动，整个画面随之活跃起来。“静”蒙芯的取材一般是花草图案，最多是梅花，工艺水平比前者稍逊。近些年由于制作蒙芯的珍贵材料不易得到，有人以有机化学制品代之，如用赛璐珞代替*瑁，雕刻出的蒙芯也有很好的艺术效果，但是品位不高，价格低廉；而且题材仍抄袭传统，缺乏创新。口、盖、蒙芯的选用都要注意与葫芦虫具相适宜。
“缠枝莲纹”驼骨蒙芯
“黛玉葬花图”
立体高牙蒙芯（刘宝田藏品）
高*瑁蒙芯（刘宝田藏品）
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