敦煌研究院院长：莫高窟的保护始终不够_文化考古_雅昌新闻
在莫高窟面前一片林荫遮掩下的休闲广场上，75岁的敦煌研究院院长樊锦诗近日接受媒体专访。对于提出的 数字敦煌 、 莫高窟保护与开放 、 国际合作 以及 游客承载量研究 等问题，这位坚守于此半个世纪的老人认真而幽默的进行了解答。 莫高窟建 档案
采访一开始，面对摄像镜头的樊锦诗首先纠正了外界提到 打造 数字敦煌 这一说法 。她说， 数字敦煌 是一个形容词，文化不是 打 出来的，实际上是要把敦煌艺术数字化，国家规定文物单位必须 四有 ：有机构、有保护范围、有标志、有档案。目前，莫高窟唯独缺少的就是数字 档案 。 樊锦诗说，莫高窟的 档案 是在上世纪文革过后才开始 制作 的，但当时完成的测量图和文字都是 大概值 。基本的平面示意图，简单的文字和照片记录，有的一两页纸就是一个洞窟的档案，只有一个影子，这个洞窟真正什么样子无法呈现，这有什么用啊? 莫高窟档案的简单与那个年代的大环境不无关系， 当时连一部像样的相机都没有，争取一个洞窟有一张照片都困难，我要求一个洞窟至少需要六张不同角度和截面的相片，如此才能全面记录洞窟。 樊锦诗说，这在当时都达不到，直到好多年以后才逐渐实现。 樊锦诗称将敦煌艺术数字化的初衷源于她第一次接触电脑后的 灵感 。当时，她从别人那里第一次了解到 经过电脑数字化的东西都能得到永久保存 ，这让 一直思考如何建立文物保护档案问题 的她马上提起了兴趣。 紧接着，莫高窟文物数字档案建设就悄然开始了。虽然樊锦诗从别人那里询问能否用电脑做莫高窟保护 档案 时得到了确定答复，但当时说话的人不明白具体该怎么做，她自己则更不明白。 开始为莫高窟洞窟制作数字档案的尝试比预想的还要困难，照片怎么拍?用什么灯光?用什么胶片?用什么技术手段? 樊锦诗回忆，当时的敦煌研究院面临着数字化探索中一系列的难题，最困难的是无论如何尝试，拍出来的相片呈像效果还是会发生不同程度的 变形 。 后来，敦煌研究院在自己摸索的基础上，将目光投向了与海外科研机构合作。这个过程大约持续了十年左右，双方共同讨论研制了一些办法。随着科技发展，数字化和数字技术不断得到发展，并且做法越来越成熟。 现在所建的数字档案不仅高清晰、色彩逼真、数值也很接近，这样的东西留下来，敦煌艺术就可以得到永久保存。 樊锦诗说，如果管得好、保护得好，敦煌艺术就能永远流传下去，可以永续利用。 莫高窟最早的 简单档案 陆续也被建成了数字化档案。 她透露。 几十年来，莫高窟几代人一直在为文物保护不懈努力着，但拿出一百年前的莫高窟老相片与现在对比，发现已经发生了很大变化，并且它还在 变 。 樊锦诗指出，生态问题可以通过长时间的 养护 逐渐得到恢复，但文物的退化是不可逆转的，莫高窟的文物会在多年以后会 越来越少、越来越坏 ，所以要赶紧做数字化档案。